故事发生在二十世纪五十年代的美国，中产阶级聚集区。

开场，青年男女调笑，对话暗藏玄机，一个在谈梦想志趣，一个扎根烟火人间，酒吧含情脉脉的对望，舞池旋转中相互凝视，爱情冲昏头脑的意乱情迷……

小剧场，爱普莉自认为搞砸了的演出，不被肯定的价值，无比沮丧的颓唐感受。吉明斯夫人海伦的恭维，谢普太太米莉夸张的“要喝一杯”的庆祝邀约，与爱普莉的感受大相径庭，显然，她与这周围的一切格格不入。

弗兰克企图抱持、安慰，希望用贬低其他人来让妻子好受，爱普莉依然沉浸在挫败的痛苦之中。终于，弗兰克爆炸了，不经允许，单方面沟通，开始逻辑连环炸：1.这剧真的恶心不是我的错（烂剧是你的问题，你得负责）。2.你没当成真正的演员，也他妈不是我的错（我不该为此负责任）。你越快忘记，我们过得越好（拒绝看见和接受对方的负面情绪）。3.我不是木讷迟钝的乡下汉子，你把我变成了这样（你让我变得很糟糕，因为你很糟糕）。4.……爱普莉无法呆在原地，拉开车门跑下去透气，抽烟缓解窒息。弗兰克穷追不舍，一场激烈的争吵开战，互相贬损、否定，指责、攻击。

“你别想曲解我，是你有病！”（弗兰克）VS“你很恶心！”（爱宝）

（爱普莉）“你不是男人！”VS（弗兰克）见诸行动砸车。

一场激战，两败俱伤，难以同频共振的一对儿夫妇，彼此渴望又相互怨怼，就这样开启革命之路。

爱普莉在家庭主妇的生活里，回想曾经来到小斜坡上革命路115号房子时对未来无限憧憬的样子，而今，面目无华，眼神暗淡。

弗兰克在诺克斯500受到上司邦迪的批评，满心疲累，面容憔悴。电梯里活色生香的女白领，弗兰克降维兼容，新人崇拜的惊喜，空气中飘散着暧昧的气味。

在家里，房屋中介海伦带着景天草造访，提出想让自己生病康复的儿子，一个数学博士（很让海伦引以为傲），罹患精神障碍，希望能够跟年轻夫妇接触，受一些积极的影响，爱普莉欣然同意。海伦感激万分，说第一次在火车站见爱普莉，就觉得她很特别，现在依然是（外在镜映，价值肯定，爱普莉更加认为自己不属于这里）。爱普莉翻看老照片，勾起了初识之时，弗兰克在她眼里是“世界上最有趣的人”。弗兰克与女同事一起生日晚餐，讲到父亲是诺克斯的老销售，自己曾经最害怕像父亲一样庸碌一生，而现在，无可奈何地重复老路。与女同事狂欢后回家，爱普莉率儿女给弗兰克烛光生日，并致歉之前剧场事件自己的不理智。

去巴黎，不切实际还是重燃梦想？七年婚姻，一双儿女，舍弃现在的生活，去重启人生，弄清楚自己接下来究竟要什么？似乎一切变得更有激情，春风荡漾。

邻居谢普夫妇听到惠勒夫妇的决定，表情复杂，觉得非常幼稚和冲动。

戏剧性的，弗兰克因为要逃离这份沉闷的工作，用跳脱的思维几分钟阐述了自己一些营销观点，被高层赏识，在公司拥有了升职加薪的机会。沙滩上，弗兰克不经意地告知谢普这个事情，爱普莉察觉丈夫可能要改变想法，脸色大变，加之意外怀孕，两个人又产生了严重的分歧。

一个普通的女人，一个正常的母亲，绝不会买橡胶管来给自己堕胎！讽刺的是，爱普莉不想活在相夫教子的庸常生活里，她只是想活得更精彩一些。

在这里继续生活？还是去巴黎追求梦想？

弗兰克有安稳的工作，两个孩子，自己的家，已经满足。爱普莉无法放弃，不能离开，不能留下，认为自己对别人毫无用处，抑郁焦灼。爱普莉对谢普倾诉内心的压抑，燃起了对方沉睡的向往，两个人酣畅共舞……

生活似乎又回到了以前，一身家居服的爱普莉神情呆滞地削土豆皮。或许因为与谢普的一夜情而分床，弗兰克不知所以然，坦诚了自己和城里的女人有过几次，爱普莉冷漠隔离，仿佛一切与己无关。

数学博士一家造访，当得知计划有变，有些癫狂的人却洞如观火。约翰指责弗兰克更愿意呆在腐朽无望的空虚里，而回避爱普莉的渴望；一针见血地说出爱普莉让弗兰克也没有好日子过，才让他用怀孕证明自己有种。弗兰克被点了煤气灯，彻底燃炸。疯子一语道破天机——“我开心我不是那个孩子”，承诺的帮助不欢而散。

“你只是曾经在派对上逗我开心的男人，而现在我看见你很恶心！你敢靠近我，敢碰我一下，我会大叫的！”弗兰克不信，尝试靠近，爱普莉大叫，弗兰克再次疯狂地砸东西，含着泪叫喊着：“你既然那么恨我，留我在家里干什么？为什么跟我结婚？为什么怀我的孩子。我真希望你离开我。”

爱普莉跑向了树林，弗兰克紧追其后。这个片段最为虐心，追和逃，不追不逃，追的离开，逃的回望痛苦。爱而不得，爱恨交加，沟而不通，心门紧闭。

第二天清晨，阳光明媚，弗兰克西装革履准备上班，爱普莉厨房里煎炒烹炸，似乎经过一场酣战，生活再次恢复了常态。两个人在餐桌上交流新工作，看似平静，深层波涛汹涌。不得不说，莱昂纳多和温斯莱特在演技上可谓上乘，尴尬而复杂的眼神，近乎真实的演绎着生活本来的样子。——这样多好，早餐多好！可惜爱普莉内心的诗和远方从未消亡，看着弗兰克驱车离家而去，爱普莉回到厨房，一边洗着碗碟，一边崩溃大哭。简短和代为监护孩子的米莉交代之后，爱普莉在家里开始自行堕胎。看来她早已做了决定，只是没有告诉她的伴侣弗兰克。

站在洒满阳光的玻璃窗前，苍白的爱普莉脸上带着憧憬，不料，血一点点喷涌而出……

谁愿意陪谁为梦想颠沛流离？比起深层的痛苦，可能人们更愿意要表面的平静。

一对儿新的夫妇造访，米莉绘声绘色地讲述惠勒一家的变故，唏嘘一番，谢普告诉妻子，他不想再谈惠勒一家了（不被谈论，就真的消失了，仿佛没有来过，就这样被遗忘了。）。

剧终处，海伦说到新的房主，如何洁净清新，户户明亮，提及惠勒一家，如何没有秩序、窗户扭曲变形、墙上蜡笔画、神经质且难以接近（我猜想海伦是强迫症，但惠勒家并非她描述的那样，她在扭曲一切，就像她扭曲的内心）。她的丈夫手伸向了胸前的口袋，似乎调节着耳机连着的音乐设备，脸上带着莫名的表情，眼神空洞，或许面对妻子的喋喋不休，他宁愿沉浸在某种声音里。他们的儿子约翰大概是在疯人院，而他只能活在疯人院里。

爱普莉扼杀了她腹中的三胎，因为她不想再次重复七年来柴米油盐的庸常生活，她还是想拥有弗兰克，她还想再次革命。

电影里面，最温馨和谐的画面是惠勒夫妇有梦的那段短暂时光，弗兰克回家，爱普莉笑迎，一双儿女草地上奔跑，夫妻俩拥吻。一家四口一起嬉笑着谈论巴黎，吃黏黏的蜗牛和青蛙腿，随心所欲地做着自己喜欢的工作……为此，哪怕一个人也不认识，也值得去漂洋过海地冒一次险。因为心中有梦，日子过得特别不一样，每一天都闪着光。

只是，在现实面前，梦只是昙花一现。

片中巴黎，我理解是一种理想的生活方式，或者说是可以自主选择，按照自己意愿工作和生活，是有着希望的一种可能性。而现实的环境绝望空虚，让人窒息。谢普总是习惯性地站在院子里，眺望远方，背影落寞，他是去过巴黎的人。当惠勒夫妇在他家说到去巴黎的想法，谢普夫妇一致性地张嘴结舌。米莉人前夸张狂躁，人后抑郁悲伤，有

着严重的分离焦虑。究竟他们的生活经历过什么？不得而知，只不过，谢普说去巴黎不切实际，米莉才长出一口气，或许，巴黎是一个伤痛，充满某种不稳定性。

这是一个个病了的家庭，惠勒夫妇是电影主线，矛盾冲突显而易见。谢普夫妇貌合神离，孩子们（四个儿子）与谢普疏离冷淡；吉明斯一家，女强男弱，喋喋不休的海伦，疯疯癫癫的约翰，被压制的丈夫和父亲吉明斯。

主线故事典型而激烈，辅线故事隐晦而压抑。约翰的梦想是做个律师，这是他对于父母吵打行为的一种升华选择，而他成了数学博士，大概率是他在满足父母的期待，所以，他分裂了。约翰的癫狂，是对他父母强控制高期待的彻底反抗，用疯来防御这个价值扭曲又令人窒息的家庭。他的言语中，听到他的父母非常暴力，他的父亲拿着茶几追打他的母亲，他的母亲打他。约翰是片中看似疯狂，却又活得最清醒的一个人。他说弗兰克做现在的工作是为了漂亮温馨的房子而不是出于喜欢。他拒绝别人称他为数学家，即便他母亲引以为傲。很滑稽的是，37次电击疗法本该击掉情感问题，结果击掉了数学，我想，这是约翰自己的选择。爱普莉说数学肯定枯燥乏味。约翰对弗兰克说：“我喜欢你太太！”“直面绝望真的需要勇气！”树林的散步，惠勒夫妇与约翰，彼此之间竟然引发了深度共鸣，以至于爱普莉认为：“也许我们跟他同类。”

家，成了意识层面能量争夺的战场。树林，象征着潜意识，那里有每个人内心真实的想法和被潜抑的渴望。惠勒的上司、同事，邻居，则像是守门人，禁止潜意识意识化。爱普莉被卡住了，并为此付出了生命的代价。弗兰克继续在城里工作，不过换了一家别人口中有趣的公司，用大把时间陪伴孩子们，再也不愿意回到革命路。

五十年代的美国，秉承着男主外女主内的传统模式，女性价值不被肯定，就业困难。受过教育的爱普莉，难以真正回归家庭相夫教子，在琐碎单调又庞杂的家务活里面淹没才华，革命者的呐喊，流血的牺牲和代价。

不禁让人联想，当下的低生育率和女大龄单身现象，或许也是一场性别的革命，在自我实现的道路上，传统观念与现实残酷交锋，如何平衡？引人深思。